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紅木家具的鑲嵌技藝雖豐富多彩,，但在當代的傳承卻不容樂觀，很多工藝都面臨失傳的危險,。去一些紅木家具展廳和賣場參觀,，會發(fā)現(xiàn)，目前大部分紅木家具沒有采用鑲嵌,，即使有,，也基本為一些嵌黃楊木、云石,、玉石家具,，其他一些如瓷板、琺瑯,、螺鈿,、牙骨等家具卻難尋身影。是什么阻礙了鑲嵌技藝在當代的傳承和發(fā)展,？這是一個值得深思的問題,。
黃楊木雕刻的龍紋，鑲嵌在浮雕云紋面板上,，還非常巧妙的運用云紋遮掩住龍身,，鑲嵌技藝之高超,，令人贊嘆
難在技藝樣樣精通
運用在家具上的鑲嵌工藝多達十幾種，每一種材質(zhì)的鑲嵌都是一門單獨的工藝,，企業(yè)要想把各類鑲嵌樣樣都做到位,，是非常困難的。術(shù)業(yè)有專攻,，當代的紅木家具企業(yè),，一定要有非常明確的定位。材質(zhì)是做中低檔還是中高檔,，風(fēng)格是走新中式還是仿古,，銷售渠道是經(jīng)銷商加盟還是直營等，都要經(jīng)過深思熟慮,。這就決定了,，絕大多數(shù)紅木家具企業(yè)，其主營材質(zhì)一般不會超過4種,，風(fēng)格也比較統(tǒng)一,，在工藝上，也不會“十八般武藝”樣樣精通,，一般能有兩三項出彩,，已實屬不易，而能像中山區(qū)氏臻品這樣保留如此多工藝的,，則實屬罕見,。
目前，不是現(xiàn)代企業(yè)不想精通多種鑲嵌技藝,，而是樣樣精通的成本特別高昂,，對企業(yè)經(jīng)營來說也不太現(xiàn)實，就算是以前的清朝皇宮,，也是耗費了大量的財力,、物力才聚集了那么多能工巧匠，所以說,，在現(xiàn)代紅木家具行業(yè)里就比較少見到做鑲嵌的家具,。而且對于企業(yè)的定位而言，有時并不需要精通那么多工藝,，只需要把符合企業(yè)定位的鑲嵌技藝做好,，發(fā)揚光大，就是對傳統(tǒng)技藝最大的貢獻與尊敬,。
工匠用工具將黃楊木雕鑲嵌進家具面板中
難在原材料樣樣都有
可以做鑲嵌的材質(zhì)多達近百種,，有些材質(zhì)在當今之難得，已達稀缺珍貴的程度,。如嵌百寶,，要完整的配齊一幅作品需要的材質(zhì),，其耗時之長非一般人能想像。如區(qū)氏臻品的經(jīng)典百寶嵌作品——《小葉紫檀嵌百寶花卉九扇地座屏》,，涉及到的材質(zhì)有象牙,、碧玉、青光石,、珊瑚,、綠松石等十幾種材質(zhì)，每種材質(zhì)需要經(jīng)過精挑細選,，大小,、形狀、顏色都要合適,，才能用于鑲嵌,。而像瓷板、琺瑯等材質(zhì),，因為燒制的工序都已經(jīng)非常復(fù)雜,，好的陶瓷、琺瑯,，本身的價值就已非常高，用在家具上,，更是奢華,；像金銀等貴重金屬，古代都只有皇帝能用,，當今用在家具上做裝飾的,，幾乎不再有。
難在技藝步步做到位
鑲嵌技藝,，是難度系數(shù)非常高的一項中國傳統(tǒng)工藝,，它涉及到的工序相當復(fù)雜。以嵌螺鈿為例,，其工藝是按素漆家具工序制作,，在上第二遍漆灰之前將螺鈿片按照花紋要求磨制成形，用漆粘在灰地上,，干后,，再上漆灰；要一遍比一遍細,，使漆面與花紋齊平,。漆灰干后，略有收縮,，再上大漆數(shù)遍,，漆干后還需打磨,，把花紋磨先出來，再在螺鈿片上施以必要的毛雕,，以增加紋飾效果,，才最終為器，可見工藝之繁瑣,，不僅耗時長,，還需要工匠具有極高的工藝及耐心。
作為鑲嵌用的字,，是由工匠用手工一個個用工具鋸出來的
此外,，承載鑲嵌的木頭，在不同環(huán)境下的伸縮程度不一樣,，鑲嵌材料也各有各的特性,，如果技藝不到位，稍有差池,，嵌上去的東西就容易脫落,，反而讓家具變得不好看。對于這些問題,，區(qū)氏臻品在生產(chǎn)制作時,，一直十分慎重。像嵌玉石的家具,，區(qū)氏臻品先要選擇玉石來搭配各種顏色,，選好材料后再雕刻描繪，玉石的硬度高,，雕刻難度大,，每一步都做到位，費工時多,，成本也高,。
除以上幾點，會鑲嵌的工匠也越來越少,，這些都給鑲嵌技藝的傳承設(shè)置了多重阻礙,。以傳承傳統(tǒng)工藝為己任的區(qū)氏臻品，除了盡可能地保全眾多鑲嵌技藝外,，也在積極培養(yǎng)學(xué)徒,，力求讓這項技藝光耀當代，散發(fā)別樣光芒,。
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